大雅相似度分析(有些乞丐书法很好)
资讯
2023-11-28
389
1. 大雅相似度分析,有些乞丐书法很好?
我说说我的看法吧,以前在网上没少看街头艺人的字,有楷书,有行书,有篆书,有草书,有美术字,也有自成一体的,有的看上去非常专业,一看就是下了一番苦功的,敬佩之心油然而生,然后就是满满的羡慕。
这些街头艺人大多身有残疾,不是趴在地上就是跪在地上写,有的甚至倒着写,原因可能正是因为自己身有残疾,然后在家苦练本领,将来就打算靠这个谋生,所以他们的付出是常人难以想象的。
而且我甚至觉得,他们写得字比好多所谓的“书法家”,所谓的“学院派”写得都专业,都美观,有些专业书法家,简直就是在那鬼画符,另类奇葩,丑陋变态,正常人欣赏不了。近几年“专家泛滥”、“丑书横行”,而且越来越不像话,越来越不靠谱,到了变态疯狂的地步了,好多人都看不下去了,忍无可忍了,简直是污染环境糟践艺术,据说已经引起中国书协的重视了,出重拳打击这一丑恶现象,真是大快人心。
本身现在社会垃圾文化泛滥成灾,好多人拿着垃圾当精华,是非不辨,善恶不分,乱象横生,乌烟瘴气,没想到书法界竟然来凑热闹,火上浇油。再说我发现还有一个怪现象,现在大多都是因名而字,不是因字而名,只要这个人出名了,尤其演艺圈的,即使一点书法功底没有,随手写几个字,盖上个章,就可以进行拍卖,甚至当场就被人高价买走了,然后等待增值。演艺圈名人写的字甚至比专业书法家的字都值钱,只要有了名气,甚至连自己名字都写不好的草根艺人都会写“书法”,都能卖上天价,这种现象本身就是不正常的。如果任由这种怪现象发展下去,今后因字而名的名人会越来越少,因名而字的名人会越来越多,比的是名而不是字,那按照这种逻辑,可想而知,在街头卖艺的那些无名小卒,他们的字就算写得再好,也没有几个人会买来收藏,哪怕白菜价,因为既不能增值,又不能提高收藏者的身价,挂在墙上向谁显摆?向谁炫耀?所以丑书现象是当今各种乱象的衍生。
2. 学习通手机怎么查重?
查重方法如下:
1、登录学习通APP。
2、在首页处点击“微应用”。
3、点击“微应用”中“创作工具”栏中的“大雅相似度”。
4、在“大雅相似度”中“上传文件”和“文字粘贴”中二选一进行点击。
5、以“粘贴文字”为例。
6、系统立即马上出来检测结果。
7、点击“查看结果”会出现支付界面,选择一个支付即可。
3. 各平台查重率paperpass22?
今年刚经过查重的我来随口一说吧
先说要求吧,学校要求知网查重(学术不端检测系统)重复率<10%。
论文写完,直接初稿拿去查重
查重我用了两次,第一次paperpass查重24%,瞬间慌了,第二次去知网查重那个时候350元一次,查重结果6.9%。
后来交给学校,查重结果7%,报告里提示前一次查重结果为6.9%。平安落地
几次查重,论文内容完全一样,一个字都没改。
到了学校,问同学,他们重复率基本上都是2%,还有不到1%的[捂脸]
重点是,我事后才知道,知网不提供个人付费查重服务[笑哭][笑哭][笑哭]
4. 临帖是要临的分毫不差还是要掌握用笔结体之道?
谢谢你的邀请和提问。临摹字帖要不失毫厘还是要以用笔结体为本?这个问题是学习书法的一个基础问题,也是学习书法艺术的核心问题。对此我们可不能含含糊糊。
首先,临摹书法字帖,是非常精细的一个学术。我们要把字帖临摹得毫厘不差,不是那么容易的事情,所以,就有临摹字帖要一模一样还是无所谓像不像的问题。
我们临摹不像是有很多原因的,其中最主要的一条是,我们读帖可能就没有读懂。
既然读帖就是不准确的,下笔要准确就没有基础了。
这并不是夸夸其谈故弄玄虚,把书法临摹说的神乎其神的,而是实实在在存在的学习问题。
有的书法家临摹书法一辈子,他的字可能会写好,但是,未必临摹能临摹好。甚至连正确临摹都达不到 。为此,千里马也写过不少文章,谈过为什么我们临摹不像的问题。
我们发现,很多书法家的临摹,都是似是而非的临摹。真正达到准确临摹的人是非常罕见的。
这就说明临摹字帖准确有多难了。我曾经把清代吴让之临摹的《乙瑛碑》拿出来与原帖对比,居然每一个字严格说,没有一笔是准确的,从笔法到结构都是同样的问题。
我又把现代书法家杨再春临摹的赵孟頫的字拿出来对比原帖,也几乎没有一笔是对的,从笔法到结构,问题也是一样的。
清代吴让之临摹的赵孟頫《胆巴碑》至于书法家启功先生临摹字帖,已经完全不是要与字帖一模一样,而是要写自己的笔法。这是大家都很清楚的事情。
那么启功先生不能不临摹出一模一样的字帖来?我认为根本不可能。
那么,临摹像还是不像对学习书法有什么影响呢?
第一,我们发现临摹不像的问题了吗前面已经说过,有人临摹一辈子字帖,也没有发现临摹不像的问题,原因就是没有找到临摹像的途经。这就足以说明,因为我们没有发现临摹不像的问题,所以就没有去寻找为什么没有临摹像的原因。
第二,为什么会产生临摹不像的问题按照逻辑来说,我看字帖了,所以,看到的是这样(真实的)现象。但是,学习书法,真的是一个检验我们观察能力都试金石。事实上,临摹不像已经是一种常态。没有什么好奇怪 的。
根据我长期的观察了解,由于我们对书法笔法的原理了解不是很科学,所以,我们对笔法的观察,实际上是停留在一个“假象”之中的。
我们临摹字帖的时候,就是依据这个“假象”在下笔。所以,我们临摹出来的笔法就与字帖上的笔法是不一样的。
我们长期这样习惯于这种“假象”的观察,所以,要达到临摹字帖毫厘不差,一模一样的效果,就根本没有这个可能性。
这也是我们经常提出临摹像与不像的原因。
第三,笔法是书法的核心,破解笔法才能临摹像张旭光先生说过一句话,叫做“临摹就是要改变自己的习惯写法,按照字帖的写法去写字”。这个话说的非常精辟准确,也非常正确。
可惜,张旭光先生也没有完全做到“按照字帖的,写法写字”,更没有一个具体的操作方法。临摹字帖,每一个人都是按照自己的“习惯”在临摹,包括张旭光先生。
临摹字帖确实就是要按照字帖的写法,而不是自己的习惯。
但是,往往我们自己的“习惯”,对于学习书法来说是不存在的。
例如,你还没有学习过书法呢,怎么会有书法“习惯”?
但是,“习惯”确实存在。
清代何绍基临摹欧阳询之子欧阳通的书法《道因法师碑》一方面,是我们原始的对书法字帖笔法的直观理解就有自己的“习惯”,所以,这就是一个事实上的先天性“习惯”。
还一直情况是,比如你学习欧阳询一年了,然后学习《兰亭序》了,你还是用欧阳询的“习惯”写《兰亭序》,这就肯定写不好,也写不下像。
如果我们真正学会了破解笔法的能力,那么,就不存在“习惯”问题。
赵孟頫临摹王羲之《十七帖》我们的写字“习惯”,实际上是因为不懂如何阅读字帖笔法而产生的原始的直觉而已!这就是产生“习惯”的原因。
假如我们有破解笔法的能力,那么,就不存在这个很主观“习惯”了。
第四,正确了解字帖笔法是认识书法规律的基础我们说了这么多临摹不像,究竟原因是什么?其实很简单,就是我们把一个笔画,没有按照起笔、行笔、收笔来分析。
如果你不是把每一个笔画都按照有“起笔、行笔、收笔”这样固定的规律来分析,那么,你认识到字帖中的笔法就非常不稳定,这样临摹字帖,也就不会像了。
所有的书法笔画都是由起笔、行笔、收笔构成的,正确写出笔画的起笔、行笔、收笔这就是临摹书法的基础。
当然,仅仅对孤立的笔画分析准确也还不够,还有一个笔法叫“接笔”一定要准确。
临摹每一个字,假如笔画准确是开始正确,那么“接笔”正确就是准确到最后,也是保证我们临摹字帖始终正确的基础。
把分析笔画与一个字的结构合起来,我们准确临摹字帖,就是要有“起笔、行笔、收笔、接笔”这四个笔法的准确性。
第五,临摹准确和不准确有什么重大意义我们说了这么多临摹准确的问题,难道临摹准确就是学习书法的根本?
我的回答是那也不一定!写好字和临摹准确字比较而言,目的是把字写好。
看看杨再春临摹的《胆巴碑》单字临摹不正确不等于不能写好字,也不等于不能成为书法家。
我只想说一点,那就是,能够临摹准确,说明你对书法的理解会更自觉,对书法的用笔规律会认识的更深刻。
因此,也更善于创新,更能够创造高质量的书法艺术作品 。
因为,准确临摹和认识笔法的过程,是对书法精深的认识一个过程。
你临摹不像也可以创新,也能用成为杰出的书法家,但是,总会在笔法上留下一定的不足。
而且,临摹准确,对笔法结构的认识会更加完美。
千万不要自己忽悠自己,以为临摹不像无所谓。
我认为,能够在准确认识笔法的基础上,准确临摹字帖,说明你是书法学术造诣更高。
当然,临摹的一毫不差,也不是写好字的唯一原因。
5. 上课的时候老师在划重点考试原题?
您这个室友咋有些“狗咬吕洞宾 不识好人心”呢,你要真是“心机婊”,还会告诉她吗?就只管自己努力,考试时超越她了!
室友如果夸你有心机,这是对你的正面赞美,而说你是“心机婊”,这就未免太难听了,感觉她在嫉妒你,把你的好心当成了驴肝肺。你完全可以明确地跟她讲,你说我的好心换来你的这个评价,那我还真的不如不告诉你了!
现实生活中,还真的有这样一些人,不知道好歹,没有原则,没有立场,人家对她好也那样,人家对她坏还那样,还美其名曰,心无城府,天真,没心眼,其实就是黑白不明,是非不分,好坏不懂的糊涂蛋,这样的人不交也罢!
有心机不是什么坏事情,就看用在什么地方,就比如你把老师上课讲的重点录音,回去再多听几遍,认真思考,反复琢磨,不就会了嘛!说明你的学习态度端正,学习方法灵活,是个热爱学习的好学生,而且你录音后还能告诉室友,和室友分享,更说明你心胸开阔,怎么会是“心机婊”呢?所以不必理会旁人怎么看,做好自己就足够了!
6. 为什么很多中年男人微信头像是蓝天白云?
因为中庸,无外乎就是个代号,看着让别人不反感即可。
微信头像更像是内心深处的投射。
选蓝天白云,什么大海绿植,更多的是一种心理态度。俗话说得好“青年看的景,中年看的是情”
内心没有了年轻时候的张扬,多的是一份对家庭的责任,一份对生活自信的态度。
我的头像是个可爱的卡通抽烟小兵,新改的。
只能以我为例了,别人的内心波动我具体还真说不好。我的原来微信头像就是头条上的头像,一只黑鹰,
孩子的老师把我拉进了班级群里,想必有小孩的中年朋友都懂。班级群里好几十个家长,如果我接着用老鹰的头像,恐怕就不太合适,太张扬,俗话说羊群里出了个骆驼。别人的家长都是充满阳光正能量的头像,唯独我是只穿着西装的老鹰,有点格格不入,所以为了孩子而改变。
我连个性签名都删除了,因为看其他家长的个性签名太幼稚,比如说有个家长,写的大概意思是,给我两亩薄田,我怎么能统帅六国的相印。这是春秋战国的典故,具体是谁我忘了,但你作为一个家长,一个工薪阶层,说的这么夸张,是不是太搞笑了?哦,对了,他的头像也是风景。我刚看了他的新签名,“性别男爱好女”
我还有个朋友,微信头像经常换,都是硬汉或者是超级英雄,如美国队长。但他本人是个大胖子。个人觉得还不如花花草草,蓝天白云看着舒服。
人到中年已经没那么多个性,有个头像让人觉得还行,就行了,无非就是一个代号而已。
就像毒鸡汤说的,社会把你的棱角磨圆,就是为了让你“滚”的更远。
7. 长年形成的用笔习惯?
我的回答是:从零开始重新练。
下面我从3个方面,分析了一下可能存在的问题及原因,并有针对性地提出改正意见。
问题一、执笔方法不规范常见错误:例如:有人用握钢笔的方法去写楷书。没有用常用的毛笔五指执笔法。
原因分析:对执笔不重视,感到无所谓,只要能写出好字来就行,但事实上钢笔握笔法写楷书时因笔不自然下垂,斜向自己,故不利于中锋用笔,另外,写行书、草书时因握笔过死就更加不够灵活了。
改正方法:建议初学者写楷书时最好用常用的五指执笔法。不要用握钢笔的方法。当然,写行书、草书时也可用其它方法,对初学者来讲,暂且不去研究,本人在此不再介绍了。
五指执笔法的具体要领如下:擫、押、钩、格、抵 。
擫:用拇指的第一节指肚紧贴笔管内侧,力量朝右上方。
押:用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧,与大拇指配合起来,将笔杆捉住。
钩:用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。
格:用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧,把中指钩向内的笔杆挡住,而且向外推着。
抵:小指紧贴无名指,依托在无名指的下面,不接触笔杆。
它要求做到指实、掌虚。
1、指实,就是手指执笔要有力量,但要做到紧而不僵。2、掌虚,就是执笔时掌心要虚空,好像手心里拿着了鸡蛋。
问题二、肘腕用法不规范常见错误:1、写中字、大字时也用枕腕法。
2、不会运腕。
原因分析:1、枕腕法,主要用于写小字的。写中字和大字不合适。
2、枕着腕自然无法运腕,另外,枕肘或悬肘时运腕不自然,有的人故弄玄虚,为了运腕而运腕,写一个字,把一个腕像蛇一样扭过来扭过去,看上去都累,更不要说学了。
改正方法:1、写中字时要用悬腕枕肘法;写大字时要悬肘法。
2、运腕时只要自然就可以了,运腕是为了写笔画而服务的,不要过度地扭动。否则,适得其反。
问题三、笔法不对常见错误:1、中锋用笔,却用成了侧锋;
2、先画个轮廓,再填墨,写字成了画字。
上图就是典型的画字
原因分析:1、刚入笔时是侧锋,但转中锋花费很长时间,导致一段写得比较虚;或者从头至尾在运笔中就没有转到中锋上来,比如写撇时,就容易出现这个问题,从头至尾都是侧锋用笔。
2、画字形成的主要原因是自己无论用什么方法,也写不出规范的笔画,只能画出来。例如:欧楷竖钩的写法,很多人画钩,画钩的动作也不一样,有从竖的外沿另外画一条线,先画出个外方形状的(见上图),也有从内部先画个内圆的形状的。
改正方法:1、刚入笔时是侧锋,转中锋要及时,转时一定不要原地转,要边运笔边转,这样就很容易了。而如果笔画快写完时需要成侧锋出笔的,则也要边运笔边转为侧锋。
2、尽量要一笔成笔画,如果实在写不出来,肯定是动作要领上出了问题,要虚心向周围的人请教。例如:欧楷竖钩的写法,其实写小字和写中字、大字时的方法是不同的,如果混为一谈,那是不科学的。打个比方吧,如果让你拿着拖把一样的大毛笔去写钩,你还会用跪笔弹锋吗??显然是不可能跪下去还弹得出来的。所以说,现代人写的字都比古人写的大一半,还要写出古人的效果来,那是不科学的,也是很难写得出来的。如果,你写个古人那样小的字的钩,那就可以直接出钩了,不用什么跪笔弹锋的。再说也不要被欧楷钩的外方内圆给束缚住了,由于碑刻时间太久,拓时把一些棱角都拓掉了,成了圆的,所以不必一定要每个钩都是绝对的外方内圆,那是太教条了,不实用,并且与笔画书写的自然流畅性相悖。
笔画千千万,教条最扯淡。
以上,针对笔法中常犯的错误,只举了两个错误笔法。当然,笔法上的问题会有很多,由于不想浪费网友太多的时间,就不一 一去分析了。如果占用了您过多的时间,也请您原谅。
最后强调:如果因为肌肉已经形成了记忆,所以改起来比较难的话,建议一定要下决心去改变肌肉的记忆,并且早改比晚改要好。
本人目前正在用“中框训练法”对临《九成宫醴泉铭》,有兴趣的朋友,让我们一起学习,一起进步,谢谢!
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1. 大雅相似度分析,有些乞丐书法很好?
我说说我的看法吧,以前在网上没少看街头艺人的字,有楷书,有行书,有篆书,有草书,有美术字,也有自成一体的,有的看上去非常专业,一看就是下了一番苦功的,敬佩之心油然而生,然后就是满满的羡慕。
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而且我甚至觉得,他们写得字比好多所谓的“书法家”,所谓的“学院派”写得都专业,都美观,有些专业书法家,简直就是在那鬼画符,另类奇葩,丑陋变态,正常人欣赏不了。近几年“专家泛滥”、“丑书横行”,而且越来越不像话,越来越不靠谱,到了变态疯狂的地步了,好多人都看不下去了,忍无可忍了,简直是污染环境糟践艺术,据说已经引起中国书协的重视了,出重拳打击这一丑恶现象,真是大快人心。
本身现在社会垃圾文化泛滥成灾,好多人拿着垃圾当精华,是非不辨,善恶不分,乱象横生,乌烟瘴气,没想到书法界竟然来凑热闹,火上浇油。再说我发现还有一个怪现象,现在大多都是因名而字,不是因字而名,只要这个人出名了,尤其演艺圈的,即使一点书法功底没有,随手写几个字,盖上个章,就可以进行拍卖,甚至当场就被人高价买走了,然后等待增值。演艺圈名人写的字甚至比专业书法家的字都值钱,只要有了名气,甚至连自己名字都写不好的草根艺人都会写“书法”,都能卖上天价,这种现象本身就是不正常的。如果任由这种怪现象发展下去,今后因字而名的名人会越来越少,因名而字的名人会越来越多,比的是名而不是字,那按照这种逻辑,可想而知,在街头卖艺的那些无名小卒,他们的字就算写得再好,也没有几个人会买来收藏,哪怕白菜价,因为既不能增值,又不能提高收藏者的身价,挂在墙上向谁显摆?向谁炫耀?所以丑书现象是当今各种乱象的衍生。
2. 学习通手机怎么查重?
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2、在首页处点击“微应用”。
3、点击“微应用”中“创作工具”栏中的“大雅相似度”。
4、在“大雅相似度”中“上传文件”和“文字粘贴”中二选一进行点击。
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4. 临帖是要临的分毫不差还是要掌握用笔结体之道?
谢谢你的邀请和提问。临摹字帖要不失毫厘还是要以用笔结体为本?这个问题是学习书法的一个基础问题,也是学习书法艺术的核心问题。对此我们可不能含含糊糊。
首先,临摹书法字帖,是非常精细的一个学术。我们要把字帖临摹得毫厘不差,不是那么容易的事情,所以,就有临摹字帖要一模一样还是无所谓像不像的问题。
我们临摹不像是有很多原因的,其中最主要的一条是,我们读帖可能就没有读懂。
既然读帖就是不准确的,下笔要准确就没有基础了。
这并不是夸夸其谈故弄玄虚,把书法临摹说的神乎其神的,而是实实在在存在的学习问题。
有的书法家临摹书法一辈子,他的字可能会写好,但是,未必临摹能临摹好。甚至连正确临摹都达不到 。为此,千里马也写过不少文章,谈过为什么我们临摹不像的问题。
我们发现,很多书法家的临摹,都是似是而非的临摹。真正达到准确临摹的人是非常罕见的。
这就说明临摹字帖准确有多难了。我曾经把清代吴让之临摹的《乙瑛碑》拿出来与原帖对比,居然每一个字严格说,没有一笔是准确的,从笔法到结构都是同样的问题。
我又把现代书法家杨再春临摹的赵孟頫的字拿出来对比原帖,也几乎没有一笔是对的,从笔法到结构,问题也是一样的。
清代吴让之临摹的赵孟頫《胆巴碑》至于书法家启功先生临摹字帖,已经完全不是要与字帖一模一样,而是要写自己的笔法。这是大家都很清楚的事情。
那么启功先生不能不临摹出一模一样的字帖来?我认为根本不可能。
那么,临摹像还是不像对学习书法有什么影响呢?
第一,我们发现临摹不像的问题了吗前面已经说过,有人临摹一辈子字帖,也没有发现临摹不像的问题,原因就是没有找到临摹像的途经。这就足以说明,因为我们没有发现临摹不像的问题,所以就没有去寻找为什么没有临摹像的原因。
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我们临摹字帖的时候,就是依据这个“假象”在下笔。所以,我们临摹出来的笔法就与字帖上的笔法是不一样的。
我们长期这样习惯于这种“假象”的观察,所以,要达到临摹字帖毫厘不差,一模一样的效果,就根本没有这个可能性。
这也是我们经常提出临摹像与不像的原因。
第三,笔法是书法的核心,破解笔法才能临摹像张旭光先生说过一句话,叫做“临摹就是要改变自己的习惯写法,按照字帖的写法去写字”。这个话说的非常精辟准确,也非常正确。
可惜,张旭光先生也没有完全做到“按照字帖的,写法写字”,更没有一个具体的操作方法。临摹字帖,每一个人都是按照自己的“习惯”在临摹,包括张旭光先生。
临摹字帖确实就是要按照字帖的写法,而不是自己的习惯。
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例如,你还没有学习过书法呢,怎么会有书法“习惯”?
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清代何绍基临摹欧阳询之子欧阳通的书法《道因法师碑》一方面,是我们原始的对书法字帖笔法的直观理解就有自己的“习惯”,所以,这就是一个事实上的先天性“习惯”。
还一直情况是,比如你学习欧阳询一年了,然后学习《兰亭序》了,你还是用欧阳询的“习惯”写《兰亭序》,这就肯定写不好,也写不下像。
如果我们真正学会了破解笔法的能力,那么,就不存在“习惯”问题。
赵孟頫临摹王羲之《十七帖》我们的写字“习惯”,实际上是因为不懂如何阅读字帖笔法而产生的原始的直觉而已!这就是产生“习惯”的原因。
假如我们有破解笔法的能力,那么,就不存在这个很主观“习惯”了。
第四,正确了解字帖笔法是认识书法规律的基础我们说了这么多临摹不像,究竟原因是什么?其实很简单,就是我们把一个笔画,没有按照起笔、行笔、收笔来分析。
如果你不是把每一个笔画都按照有“起笔、行笔、收笔”这样固定的规律来分析,那么,你认识到字帖中的笔法就非常不稳定,这样临摹字帖,也就不会像了。
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因为,准确临摹和认识笔法的过程,是对书法精深的认识一个过程。
你临摹不像也可以创新,也能用成为杰出的书法家,但是,总会在笔法上留下一定的不足。
而且,临摹准确,对笔法结构的认识会更加完美。
千万不要自己忽悠自己,以为临摹不像无所谓。
我认为,能够在准确认识笔法的基础上,准确临摹字帖,说明你是书法学术造诣更高。
当然,临摹的一毫不差,也不是写好字的唯一原因。
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室友如果夸你有心机,这是对你的正面赞美,而说你是“心机婊”,这就未免太难听了,感觉她在嫉妒你,把你的好心当成了驴肝肺。你完全可以明确地跟她讲,你说我的好心换来你的这个评价,那我还真的不如不告诉你了!
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有心机不是什么坏事情,就看用在什么地方,就比如你把老师上课讲的重点录音,回去再多听几遍,认真思考,反复琢磨,不就会了嘛!说明你的学习态度端正,学习方法灵活,是个热爱学习的好学生,而且你录音后还能告诉室友,和室友分享,更说明你心胸开阔,怎么会是“心机婊”呢?所以不必理会旁人怎么看,做好自己就足够了!
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因为中庸,无外乎就是个代号,看着让别人不反感即可。
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内心没有了年轻时候的张扬,多的是一份对家庭的责任,一份对生活自信的态度。
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只能以我为例了,别人的内心波动我具体还真说不好。我的原来微信头像就是头条上的头像,一只黑鹰,
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我连个性签名都删除了,因为看其他家长的个性签名太幼稚,比如说有个家长,写的大概意思是,给我两亩薄田,我怎么能统帅六国的相印。这是春秋战国的典故,具体是谁我忘了,但你作为一个家长,一个工薪阶层,说的这么夸张,是不是太搞笑了?哦,对了,他的头像也是风景。我刚看了他的新签名,“性别男爱好女”
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人到中年已经没那么多个性,有个头像让人觉得还行,就行了,无非就是一个代号而已。
就像毒鸡汤说的,社会把你的棱角磨圆,就是为了让你“滚”的更远。
7. 长年形成的用笔习惯?
我的回答是:从零开始重新练。
下面我从3个方面,分析了一下可能存在的问题及原因,并有针对性地提出改正意见。
问题一、执笔方法不规范常见错误:例如:有人用握钢笔的方法去写楷书。没有用常用的毛笔五指执笔法。
原因分析:对执笔不重视,感到无所谓,只要能写出好字来就行,但事实上钢笔握笔法写楷书时因笔不自然下垂,斜向自己,故不利于中锋用笔,另外,写行书、草书时因握笔过死就更加不够灵活了。
改正方法:建议初学者写楷书时最好用常用的五指执笔法。不要用握钢笔的方法。当然,写行书、草书时也可用其它方法,对初学者来讲,暂且不去研究,本人在此不再介绍了。
五指执笔法的具体要领如下:擫、押、钩、格、抵 。
擫:用拇指的第一节指肚紧贴笔管内侧,力量朝右上方。
押:用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧,与大拇指配合起来,将笔杆捉住。
钩:用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。
格:用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧,把中指钩向内的笔杆挡住,而且向外推着。
抵:小指紧贴无名指,依托在无名指的下面,不接触笔杆。
它要求做到指实、掌虚。
1、指实,就是手指执笔要有力量,但要做到紧而不僵。2、掌虚,就是执笔时掌心要虚空,好像手心里拿着了鸡蛋。
问题二、肘腕用法不规范常见错误:1、写中字、大字时也用枕腕法。
2、不会运腕。
原因分析:1、枕腕法,主要用于写小字的。写中字和大字不合适。
2、枕着腕自然无法运腕,另外,枕肘或悬肘时运腕不自然,有的人故弄玄虚,为了运腕而运腕,写一个字,把一个腕像蛇一样扭过来扭过去,看上去都累,更不要说学了。
改正方法:1、写中字时要用悬腕枕肘法;写大字时要悬肘法。
2、运腕时只要自然就可以了,运腕是为了写笔画而服务的,不要过度地扭动。否则,适得其反。
问题三、笔法不对常见错误:1、中锋用笔,却用成了侧锋;
2、先画个轮廓,再填墨,写字成了画字。
上图就是典型的画字
原因分析:1、刚入笔时是侧锋,但转中锋花费很长时间,导致一段写得比较虚;或者从头至尾在运笔中就没有转到中锋上来,比如写撇时,就容易出现这个问题,从头至尾都是侧锋用笔。
2、画字形成的主要原因是自己无论用什么方法,也写不出规范的笔画,只能画出来。例如:欧楷竖钩的写法,很多人画钩,画钩的动作也不一样,有从竖的外沿另外画一条线,先画出个外方形状的(见上图),也有从内部先画个内圆的形状的。
改正方法:1、刚入笔时是侧锋,转中锋要及时,转时一定不要原地转,要边运笔边转,这样就很容易了。而如果笔画快写完时需要成侧锋出笔的,则也要边运笔边转为侧锋。
2、尽量要一笔成笔画,如果实在写不出来,肯定是动作要领上出了问题,要虚心向周围的人请教。例如:欧楷竖钩的写法,其实写小字和写中字、大字时的方法是不同的,如果混为一谈,那是不科学的。打个比方吧,如果让你拿着拖把一样的大毛笔去写钩,你还会用跪笔弹锋吗??显然是不可能跪下去还弹得出来的。所以说,现代人写的字都比古人写的大一半,还要写出古人的效果来,那是不科学的,也是很难写得出来的。如果,你写个古人那样小的字的钩,那就可以直接出钩了,不用什么跪笔弹锋的。再说也不要被欧楷钩的外方内圆给束缚住了,由于碑刻时间太久,拓时把一些棱角都拓掉了,成了圆的,所以不必一定要每个钩都是绝对的外方内圆,那是太教条了,不实用,并且与笔画书写的自然流畅性相悖。
笔画千千万,教条最扯淡。
以上,针对笔法中常犯的错误,只举了两个错误笔法。当然,笔法上的问题会有很多,由于不想浪费网友太多的时间,就不一 一去分析了。如果占用了您过多的时间,也请您原谅。
最后强调:如果因为肌肉已经形成了记忆,所以改起来比较难的话,建议一定要下决心去改变肌肉的记忆,并且早改比晚改要好。
本人目前正在用“中框训练法”对临《九成宫醴泉铭》,有兴趣的朋友,让我们一起学习,一起进步,谢谢!
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